第三十九章埃索到来

想法虽好，但对于现在的玄机来讲负担太重，一切都还有待商榷。
“张姐，你能查一查为什么埃索会来找我们合作的原因吗？”江寒抬头问道。
商务部部长张芸欣，是前不久江涵韵挖来的人才，现在主管玄机的商务部，对外合作事项基本上都由商务部负责，特殊情况除外。
“你不说我也会去查的，我问过日国那边的朋友，现在日国动漫行业那边也不景气，埃索已经几年没有好的作品出现了，无论是动漫还是漫画都是如此。”
闻言，江寒便已经心中基本明了，埃索为什么会千里迢迢的来找玄机这个小公司合作了。
“看来埃索的日子也不好过，不然也不会跑到华夏来找出路了。”江寒笑着道。
张芸欣：“这也是无奈的事情，日国的动漫行业竞争是很激烈的，和华夏根本没法相比，而且埃索所依赖的创作模式太单一了。漫画部门遇到前所未有的的冲击，动画部门自然跟着遭殃。”
江寒点头，确实如张芸欣说的，模式太单一，意味着抗风险的能力就会很低。
“回复他们，两天之后让埃索的人来公司谈吧！”
“明白！”
张芸欣离开之后，江寒放下手中的笔，靠在椅子上思维发散开来。
埃索的到来让他看到了玄机进入漫画行业的机会，不过他并不知道埃索的底线在什么地方，这次的谈判可能要煞费苦心了。
漫画行业在日国是一个成熟的行业，这一点就不知道比华夏强了多少倍，发展时间也比华夏多了很多年，漫画的起源就是日国，其体系早已经成熟，在这方面称其为一声前辈并不过分。
这里或许会有人说，那以前的小人书不也和漫画很像吗？
没错，但这实际上这是两个概念，在概念上两者有许多重合的地方，但又有各自的发展方向。
小人书是连环画，而漫画便是从连环画中演变而来，连环画有着几百年的历史，是一种十分古老的艺术。
需要说明的是，连环画由中国画进化而来，所以其风格带有十分强烈的中国画风格。有的作品随便抽一页都能当做艺术品收藏。
连环画一般是几幅连续的艺术画作，有的会配有文字说明，有的则没有。古代连环画一般是一些摆件、挂件，如屏风、挂画等等，用一组带有故事内容的画来做装饰。这些艺术画作深受文人的喜爱，逐渐的在华夏乃至周边国家传播开来，所以日国也有这种连环式的古画作。后来印刷业发展，连环画慢慢成为了一种介于文字和图画之间的文化载体，在600年代的华夏得以快速发展，这个时期诞生了很多经典作品。
日国在战后重建的特殊历史时期，连环画被用作美化日国侵略战争的宣传工具，被政府大力推广，后来一些“小年轻”觉得这样用连环画浪费了，于是就将连环画的方式与迪斯尼动画风格做了结合，创作出了“漫画”这种风格的东西。这个年轻人就是手冢治虫先生。
他一手建立了日本漫画的发展方向，至于后来，后来漫画风格就多变了，对应不同年龄层有不同的风格，便有了以后风格多变作品迭出的漫画作品。
现如今互联网发达，漫画也逐渐的在华夏兴起，但这其中很多非常多的作品风格，介乎于连环画与漫画之间，不论画风上的感官，就给人一种四不像的感觉。
既没有连环画的味道，也没有漫画的味道。
想到这，江寒也不禁感叹，连环画的没落确实可惜了，还记得以前上小学的时候，偷偷在书桌下看小人书，那种感觉真的美滋滋。