第2013章 琴歌

观众们都做好了足够的心理准备，可等秦放歌真正开始演奏的时候，仍旧让他们震撼不已。
因为，除了秦放歌的古琴演奏外，他居然还开口唱了！
指上风雅，援琴而歌。
简直是人间最美丽的画面！
特别他演奏的音乐，他的歌声，都堪称。
这样的事情，秦放歌其实并不是第一次做。最早，大家认识他的时候，他就是为新版三国演义的电视剧做音乐，里面就有不少琴歌。
卧龙吟就是其中最有代表性的一首，也是援琴而歌的经典。
如今，秦放歌又现场演绎又一首经典作品，胡笳十八拍。
当然，这也并非是他的首创，此前也是有很多歌唱家演唱过各种不同版本的胡笳十八拍，多以女歌唱家为主。
在直播间里，自然少不得各路弹幕大佬指点江山，教化众生。也很快就跟大家做了相关的科普。
这首曲子起“胡笳“之名，是琴音融胡茄哀声之故。表现了蔡文姬思乡、离子的凄楚和浩然怨气。
唐代琴家董庭兰以擅弹此曲着称，李颀的听董大弹胡笳诗中有“蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍，胡人落泪沾边草，汉使断肠对客归。”在琴曲中，文姬移情于声，借用胡笳善于表现思乡哀怨的乐声，融入古琴声调之中，表现出一种浩然的怨气。
现有传谱两种，一是明代的绿绮新声1597年刊本和琴适1611年刊本中与歌词搭配的琴歌，其词就是蔡文姬所作的同名叙事诗二是清初的澄鉴堂琴谱及其后各谱所载的独奏曲，后者在琴界流传较为广泛，尤以五知斋琴谱中的记谱最具代表性。
全曲共十八段，运用宫、徵、羽三种调式，音乐的对比与发展层次分明，分两大层次，前十来拍主要倾述作者身在胡地时对故乡的思恋后一层次则抒发出作者惜别稚子的隐痛与悲怨。
不管秦放歌会对这首曲子作何种程度的改编，但大致的结构甚至是歌词，都不会有什么太大的变化。更多的，应该还是在曲调上。
关于这曲调，各种版本也是相当多的，谁也说不上是“正宗”，原版，连最简单的歌词都没个定论呢！
不得不说是，弹幕大佬们的做法还是相当有意义的，最起码，能让很多普通观众更多的了解和蔡文姬相关的这首作品。
直播间里并没有官方弹幕，音乐厅现场的观众们，也没办法玩手机看弹幕，或者是查阅相关资料，就只能听秦放歌的琴歌了。
好在秦放歌这个“世界第一歌唱家”并非浪得虚名，他的演唱，能让所有人都听得清楚，咬字吐词最是清楚，对他来说，这只是最基本的东西。真正打动人心，引起观众们心底共鸣的，还是他的情感表达和渲染。
古代文人往往喜欢援琴而歌，以抒胸怀。
只是在这首纪念红颜多薄命的才女蔡文姬的胡笳十八拍上，更多的情感，也还是如观众们所预期的那样，苍悠凄楚，又深沉哀怨。
胡笳十八拍，顾名思义，一共有十八拍，也即十八段乐章这样子。
秦放歌的古琴声和他的歌声想和，仿佛再现了当初蔡文姬的悲惨遭遇，值得一提的是，胡笳十八拍被誉为是，“自屈原离骚以来最值得欣赏的长篇抒情诗。”
他最先所演唱的，观众们听下来，发现是完整版的第一拍，“我生之初尚无为，我生之后汉祚衰。天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时。干戈日寻兮道路危，民卒流亡兮共哀悲。烟尘蔽野兮胡虏盛，至意乖兮节义亏。对殊俗兮非我宜，遭污辱兮当告谁。笳一会兮琴一拍，心愤怨兮无人知。”
其他歌唱家所演唱的版本，基本都只会摘取其中的几拍，然后还会进行精简，几乎没有人跟秦放歌一样，完整的进行演唱。因为这不光对于歌唱家来说是个巨大无比的挑战，对作曲家的挑战更大。
秦放歌显然是在挑战极限，从观众们的反响来看，他干得还相当不错。
第一拍之后，他继续边弹古琴边唱歌，将蔡文姬的凄惨身世，以类似叙事诗的形式，吟唱了出来。
第二拍，“戎羯逼我兮为室家，将我行兮向天涯。云山万重兮归路遐，疾风千里兮扬尘沙。人多猛暴兮如虺蛇，控弦披甲兮为骄奢。两拍张弦兮弦欲绝，志摧心折兮自悲嗟。”
第三拍，“越汉国兮入胡城，亡生失家兮不如无生。毡裘为裳兮骨肉震惊，羯羶为味兮枉遏我情。鞞鼓喧兮从夜达明，朔风浩浩兮暗塞营。感今伤昔兮三拍成，衔悲蓄恨兮何时平。”
第四拍，“无日无夜兮不思我乡土，禀气含生兮莫过我最苦。天灾国乱兮人无主，惟我薄命兮没戎虏。殊俗心异兮身难处，嗜欲不同兮谁可与语，寻思渉歴兮多艰阻。四拍成兮益凄楚。”
第五拍，“雁南征兮欲寄边声，雁北归兮为得汉音。雁高飞兮邈难寻，空断肠兮思愔愔。攒眉向月兮抚雅琴，五拍冷冷兮意转深。”